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電影《路邊野餐》是新人導演畢贛2015年的作品。2015年的畢贛27歲，《路邊野餐》是他的第一部長片作品，成本僅用15萬，最後獲得超過600萬的票房，並在上映前便獲得了不少國外含金量高的獎項，更是讓人對這位橫空出世的導演以及他的作品感興趣。 ... 導演畢贛科班出身，而電影《路邊野餐》的取景地也正是他的故鄉——貴州凱里。在電影上映後，許多觀眾看完影片後第一反應是沒有看懂。 而絕大多數沒有看懂，是因為電影的敘事手法，以及在《路邊野餐》中間插入的長達42分鐘的長鏡頭，而這個長鏡頭所展現的人物又與電影最開始所講述的故事有所出入，於是觀眾們就會陷入前後矛盾，對故事所講述的內容產生迷惑。 整個故事如果按照普通的順序去了解的話，是極難明白影片中人物的關係，以及事件發生的順序的。而這42分鐘的長鏡頭並不是毫無用處甚至多余的表現，相反這正是該片的精華所在，也是導演用這42分鐘的長鏡頭將過去、現在、未來三個原本破碎的時空同時在一個未經剪輯的鏡頭中出現，以此來顯得這些故事好像都是真實的。 破碎的時空展現的是三段感情中錯過和離別的故事 我們脫離導演的敘事手法將故事連貫的講述，其實並不是一個複雜的故事——故事講述了生活在貴州凱里的陳昇以前是個混混，跟了自己的老大花和尚，在幫老大解決人的時候被抓坐了9年的牢，而在自己坐牢期間，妻子張夕去世，出獄後他希望自己同母異父的弟弟老歪把自己的兒子給自己養，但因為老歪生活不好，卻把兒子衛衛賣給了兒子已經去世的花和尚，於是陳昇開啟了去尋找衛衛的路程。 ... 而那段42分鐘的長鏡頭就是陳昇坐上火車，中途迷糊下了站，到了一個叫盪麥（苗語意為「不存在」）的地方，然後時空交錯，陳昇也是在這裡遇到已經死去的妻子和長大的衛衛的。 電影的首尾兩個部分皆為現實，中間47分鐘的長鏡頭是超現實的部分，也是很多觀眾並沒有看懂的地方。陳昇來到這裡，進入的是超現實，而並非真實。 ... 在這裡，它能遇到已經死去的故人，也能遇到還沒有經歷的人。導演將時間線分為了過去，現在和將來三個部分。 過去 陳昇遇到的是自己死去的妻子。在陳昇坐牢期間妻子已經死去，而他沒能夠看到妻子最後一面。當他口子壞了找到一家裁縫店縫扣子時，第一次在盪麥這個地方看到本來已經去世的妻子。他追出去時，發現「妻子張夕」開了家理髮店，並在理髮店裡洗了頭，然後跟對方講述自己之前與妻子的故事。 外邊的演唱會開始了，入獄九年，出獄也有九年，總共十八年的時間沒有見到妻子，現在能再次見到，陳勝決定給這個「張夕」唱自己在獄中學的歌《小茉莉》。然後再度啟程。 現在 陳昇出獄後在一家診所上班，他認識一個老醫生，而那個老醫生年輕時認識一個情郎，但卻沒有能夠在一起，在陳昇決定啟程去找衛衛的時候，老醫生拜託他把那件襯衣交給情郎。 兩人年輕時擁有的愛情也就錯過了。 將來 在陳昇來到盪麥這個地方時，第一個遇到的就是成年之後的衛衛，但他並沒有認出來。衛衛有個心儀的姑娘洋洋，在鎮上開了一個裁縫店，也就是陳昇去的那家。但洋洋不久之後就要去凱里做導遊，兩人即將分別。 ... 整整三段愛情故事，包括過去、現在、將來，講述的都是同一個主題，就是愛情里的錯過與分別。值得一提的是，洋洋也就是老醫生，而衛衛也就是老醫生年輕時錯過的情郎。 長鏡頭的作用——將三個時空在一個鏡頭中展現，讓破碎的鏡頭相連 這破碎的三個時空與破碎的鏡頭，導演選擇將他們用一個連貫的鏡頭表現出來，將他同時呈現在一個鏡頭中，創造出一個超現實的空間，讓陳昇在這裡能夠遇到過去和未來的人，將原本散落在各處的情節連續起來。 長鏡頭是法國著名電視評論家巴贊提出來的觀點，與此同時他還提出了「場面調度理論」，這時與長鏡頭拍攝息息相關的。長鏡頭一種拍攝手法，它與將畫面割裂的蒙太奇手法相對，通常指從開機點到關機點的一段距離，而這個距離沒有一個統一的標準。通常我們看到的長鏡頭表達，是鏡頭跟隨著人物的移動然後進入到另一個畫面，這中間無需經過任何的剪輯。 電影《贖罪》中就有一段精彩的長鏡頭。他跟隨這主角的腳步，一個鏡頭到底，展現了整個敦刻爾克大撤退前的情景。 而長鏡頭通常也十分考驗現場的調度能力，因為要一鏡到底，中間不能夠有錯漏，於是42分鐘長的這個長鏡頭被很多人批評「只為了炫技」。 ... 而巴贊認為「電視的完整性在於它是真實的藝術」。這也是導演運用42分鐘的長頭想要傳達的，那些不可能出現的人再度出現在場景里，用長鏡頭來表達看起來更像是真實。 電影的開頭的敘事並非是連貫的，而是不同的敘事手法將故事打亂了講，但又擁有一定的關聯性，即使如此觀眾也會迷糊。而到了這個長鏡頭，也就意味著它在提醒觀眾——這些看似錯亂的碎片化鏡頭是在同時發生的，眼前的所有都沒有剪輯，是真實的。 在電影的最後，陳昇坐上回去的車，如同他來時那樣陷入沉睡，而這時畫面中，火車車窗上顯示的是小時候的衛衛在火車上話的手錶，而電影中展現出來的時鐘是往回走的。 ... 陳昇在42分鐘的長鏡頭裡回到了過去也經歷了未來，就好像走完了一生，而當他坐上火車，這一切終究都會成為過去。 結語 電影《路邊野餐》在上映前便好評如潮，但上映後許多觀眾都生成看不懂。這大概就是文藝片通常都貫徹了許多導演自己的想法在裡邊，用了許多藝術的表達方式，但這並不妨礙它是一部優秀的影片。 但畢贛導演的另一部影片《地球最後的一個夜晚》罵聲確實一片，不僅有選用知名演員的問題，也有宣發的問題。利用跨年那天的噱頭，「與心愛的人度過地球的最後一晚」，當晚的票價更是一度飆升。 ... 然而當這類帶有導演強烈自主觀點的小眾影片真正走入大眾視線時，卻還想沒有那麼多的誇讚，反而惡評如潮。 這到底是導演的問題，還是觀眾審美的問題呢？我們無從去評判。只知道，我們走進影院，花兩個小時去欣賞一部影片時，首先是選擇自己喜歡的演員、導演或者是故事，而我們也總希望從影片中去獲得什麼的，歡樂、感動、悲傷都好。 而看不懂一個影片，或許是因為不了解，所以導致了信息差，當我們真正沉浸其中，總會有所獲得。 文|千史影視
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文章來源取自於：
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